[图文]NHK《故宫的至宝》截图－－珐琅彩婴戏双连盖瓶

万方安和

乾隆珐琅彩婴戏双连盖瓶，现收藏于北京故宫博物院。

珐琅，又称“佛郎”、“发蓝”，是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。按中国传统，附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉，而用于瓦片建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅釉。玻璃、瓷釉、琉璃和珐琅釉原料大同小异，主要的成份都是硅酸盐类。

万方安和

珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法，后人称“古月轩”，是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分也用于犒赏功臣。最早是在康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法，成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正和乾隆时盛行。

万方安和

雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分，宫中原名“瓷胎画珐琅”，乾隆早年改名“瓷胎洋彩”，可见珐琅彩确是欧洲进口，由此更可见康熙帝国时中外文化与贸易交往的盛况。珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中，仅供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。

万方安和

珐琅彩瓷器在胎质的制作上非常讲究。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密，在此胎质上又施白釉，确可用“白璧无瑕”来赞誉，整个制作工艺秉承了中国陶瓷历史上的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎都是最精湛的。乾隆时期，其在制作程序和用料上的丰富，更是无法比拟。画工也不是一般窑工，而是供奉宫廷的御用画师。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽华美，画工精致，制作极度费工，乾隆朝以后就销声匿迹了。

万方安和

珐琅彩瓷器在胎质的制作上非常讲究。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密，在此胎质上又施白釉，确可用“白璧无瑕”来赞誉，整个制作工艺秉承了中国陶瓷历史上的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎都是最精湛的。乾隆时期，其在制作程序和用料上的丰富，更是无法比拟。画工也不是一般窑工，而是供奉宫廷的御用画师。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽华美，画工精致，制作极度费工，乾隆朝以后就销声匿迹了。

图南

好可爱的婴戏图啊～

弦月

这不是你的头像吗？